|
web sniper's book review 愛、暴力、そしてミステリ。 舞城史上、最大のスケールで描く最高傑作。 『ディスコ探偵水曜日（新潮社）』 著者＝舞城王太郎 文＝さやわか
迷子捜し専門の米国人探偵・ディスコ・ウェンズデイ。あなたが日本を訪れたとき、〈神々の黄昏〉を告げる交響楽が鳴り響いた――。 「新潮」掲載＋書下ろし1000枚。二十一世紀の黙示録、ここに完成。 |
遅ればせながら舞城王太郎が昨年出した新作を読んだ。この小説は素晴らしく面白い。凄まじいページ数であり、筋書きは衒学的なイメージが渦巻く複雑なものだが、しかしまるで音楽、たとえばフリージャズのようだと言ってもいいかもしれないようなドライブ感でもって、一気に読み通せる。難解だが、難読ではない。読者に小説を読むということの快楽を与えてくれる。
主人公であるディスコ・ウェンズディの巻き込まれる数奇な事件の裏側で通底和音のように語られるのは、虚構とは？小説とは？現実とは？リアリズムとは？ということだ。フィクション性の象徴として登場する「名探偵」たちは推理合戦において各々にとっての正解を導き出し、一つの事件に対して十二通りもの解決が示される。それらはすべて正しく、しかし同時に間違えている。それが正解であるのは謎解きがなされた瞬間においてのみで、別の探偵にとっては、または最上位に位置する現実にとっては、または「ディスコ探偵水曜日」という小説全体においては、不正解となってしまう。しかしあらゆる現実やフィクションにおいて正しいと呼べるような正解とは何によって担保されるのだろうか？ なぜ我々は小説に書いてある出来事を本物らしいと思ったり荒唐無稽だと思ったりするのだろうか？ 小説の筋書きがすべての伏線を回収するならば、それはむしろリアルなことなのだろうか？
物語は上巻の最後にディスコ自身が謎解きを行なってから、ゆっくりと読者をリアリズム以外のものによって成り立った記述を信じるように誘導していく。推理小説の謎解きが確からしかったのは、それが現実的だったからなのか、論理的だったからなのか。論理的であれば記述を信じることのできる読者は、では記述が論理的でなくてもいいということを論理的に示されれば、根本的には荒唐無稽なでっち上げであるフィクションというものを、ひいては文学が過去に捉えていた愛や人生という巨大なテーマを信じることができることだろう。舞城王太郎が読者を誘導しようというのはそこである。
その試みは確かに成功している。しかし、その成功は果たして何にとっての成功なのだろうか。ミステリのような「大衆向け小説」のプロットを用いて、ネット的にこなれた口語体をラディカルに採用して、読者をフィクションそのものへと近づけていく。それはつまりポピュラリティを旗印にした戦略だ。しかし、にもかかわらずその意図は純文学のフィールドへ向けられている。ジャズのようだというのもむべなるかなというところで、これは大衆文化に批評に耐えうる強度を与え、しかも最終的には普遍性を訴える美しい芸術作品にはなっているけれども、しかし例えば僕の母に「この小説が面白いからぜひ読んでくれ」と言ってあげられるような本ではない。ポピュラリティに目を配り、普遍性の高みへと手を伸ばす作品でありながら、実際にはこれは既に文学というものに深い関心を持つ読者だけに向けられている。業界的な文学界にではなく文学そのものに奉仕しようとする作品であり、その姿勢と実作の豊かさには本当に感動する。しかし、作者がそれで潔しとするのかどうかは、ちょっと分からない。
文＝さやわか
『ディスコ探偵水曜日 上 （新潮社）』
著者＝舞城王太郎
価格：2100円（税込）
判型/頁：四六判変型/622頁
ISBN： 978-4-10-458003-3
発売日：2008/07/31
出版社：小学館
出版社サイトにて詳細を確認する>>
関連記事
特別すぎない、女の子のリアル。ここにそっとしまってあります…。
『素っ頓狂な花（小学館）』著者＝武嶌波
少女まんが界に輝く、超人気大河ロマン!!
『ガラスの仮面 /43（白泉社）』 著者＝美内すずえ
おれは誰に感情移入すればいいんだ？おれは宮本に感情移入すればいいのか？
『定本 宮本から君へ /1（太田出版）』著者＝新井英樹
ツンデレという言葉が生まれたのは、この漫画が描かれるためだったのだ！
『百舌谷さん逆上する/２ （講談社）』 著者＝篠房六郎
日本語をめぐる認識の根底を深く揺り動かす書き下ろし問題作！
『日本語が亡びるとき―英語の世紀の中で（筑摩書房）』 著者＝水村美苗
“ひとつなぎの大秘宝”を巡る海洋冒険ロマン！！
『ONE PIECE／52（集英社）』 著者＝尾田栄一郎
破戒のリーサルウェポン……投下！！
『最後の性本能と水爆戦（ワニマガジン社）』著者＝道満晴明
小田ひで次の最高傑作、上下巻同時発売！
『拡散 上・下（エンターブレイン）』著者＝小田ひで次
「ワーキングプア」の真実がここに!!
『蟹工船 1巻（新潮社）』漫画＝原恵一郎 原作＝小林多喜二
たとえそれがウソでもホントでも、神様を名のるやつなんてみんな、絶対どこか変わってる――。
『かんなぎ/ 1（一迅社）』 著者＝武梨えり
ゼロ年代を代表する最注目の若手論客による 日本の〈情報環境〉を検証する決定的一冊
『アーキテクチャの生態系 情報環境はいかに設計されてきたか（NTT出版）』 著者＝濱野智史
私だって『青春』したい！！ 神大寺サキ、高校では仮面かぶります！
『青春パンチ（上） （集英社）』 著者＝小藤 まつ
叙情マンガ家・今日マチ子、待望の処女作
『センネン画報（太田出版）』 著者＝今日マチ子
ちょっと変わったエッセイ漫画家の偏執的な不安
『生活 / 1（青林工藝舎）』 著者＝福満しげゆき
一話完結形式で次々現れる制服美少女たち
『世界制服 / 1（小学館）』 著者＝榎本ナリコ
豊穣な想像力とエモーショナルな描写
『大金星（講談社）』 著者＝黒田硫黄
平坦な戦場で僕らが生き延びること
『リバーズ・エッジ 愛蔵版（宝島社）』 著者＝岡崎京子
なぜこんなにも息苦しいのか？
『不可能性の時代（岩波書店）』著者＝大澤真幸
いまの日本は近代か、それともポストモダンか？
『リアルのゆくえ おたく／オタクはどう生きるか（講談社）』著者＝大塚英志／東浩紀
一生かかっても見られない世界へ。
『漫画をめくる冒険―読み方から見え方まで― 上巻・視点 (1)（ピアノ・ファイア・パブリッシング）』著者＝泉 信行／イズミ ノウユキ
あゆ／郊外／ケータイ依存
『ケータイ小説的。“再ヤンキー化”時代の少女たち（原書房）』 著者＝速水健朗
NYLON100％“伝説”の全貌を探る
『NYLON100％ 80年代渋谷発ポップ･カルチャーの源流』 著者＝ばるぼら 監修＝100％Project
時代を切り拓くサブ・カルチャー批評
『ゼロ年代の想像力』 著者＝宇野常寛 【前編】＞＞＞【後編】
 |
さやわか ライター／編集。『ユリイカ』（青土社）、『Quick Japan』（太田出版）等に寄稿。１０月発売の『パンドラ Vol.２』（講談社BOX）に「東浩紀のゼロアカ道場」のレポート記事を掲載予定。
「Hang Reviewers High」 |